《如懿傳》劇照

《天盛長歌》劇照

《香蜜沉沉燼如霜》劇照

大洋網(wǎng)-廣州日報8月27日報道熱劇《香蜜沉沉燼如霜》最近由于疑似為男二號加戲而備受關(guān)注，不少人表示棄劇。它暴露出的問題很明顯，因為國產(chǎn)劇似乎都有一樣的毛?。焊鞣綖榱死娌粩嘧⑺?，最終敗壞觀眾好感。所以對于那些集數(shù)偏高的大制作尤其是古裝大劇，熱心觀眾都需要打一個問號。

“香蜜”被吐槽注水

近日，古裝神話劇《香蜜沉沉燼如霜》正在熱播。男二號“潤玉”的飾演者羅云熙因此為觀眾所熟知，也因最近的戲份過多、偏離主線的問題被詬病“加戲”。有人統(tǒng)計說，該劇到了中后期，過度刻畫“潤玉”導致男主角“旭鳳”人設(shè)單薄，同時，其他副線太冗長，致使男、女主角的感情發(fā)展鋪墊不夠，缺乏說服力。

對此，許多網(wǎng)友表示要棄劇，還有網(wǎng)友爆料稱劇本原本只有45集，最后被注水到60集。

8月26日，羅云熙工作室對“加戲”予以否認，稱：“用心付出表演的演員不該被無端造謠。”

注水壞口碑： 集數(shù)太長都得打個問號？

實際上，像《香蜜沉沉燼如霜》這樣在前期博得好感、到了中后段因為注水問題而壞了口碑的例子還有很多。比如《扶搖》《溫暖的弦》《一千零一夜》等劇都因為支線過于冗長、節(jié)奏緩慢而受到爭議。

曾經(jīng)備受矚目的大劇《軍師聯(lián)盟》《虎嘯龍吟》《獵場》《九州·海上牧云記》等被指閃回太多、無效畫面濫用、節(jié)奏緩慢等問題，有很強的“注水”嫌疑。就算是柳云龍自導自演的《風箏》熱播的同時，也在坊間掀起了一場有關(guān)注水劇的聲討。

可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在所謂的“大制作”，尤其是古裝劇不拍到70集以上，都不好意思稱自己為“大制作”。就正在熱播的劇而言，《天盛長歌》有70集，《如懿傳》89集，《延禧攻略》70集，它們也都有節(jié)奏慢的問題。熱拍的劇之中，湯唯、朱亞文主演的《大明皇妃孫若微傳》有70集，章子怡主演的《江山故人》有80集。此外，張若昀、陳道明等主演的《慶余年》還打算要拍成三季，第一季50集只拍了原著人物的出場，這不禁讓人擔憂正片成色。

當然，篇幅長不等于制作不精良。1994年播出的《三國演義》共計84集，《甄嬛傳》長達76集，都是成功范本。但實際上大多數(shù)電視劇內(nèi)容與體量無法相稱，勉強拉長篇幅。

跟組編劇+后期剪輯

無節(jié)制湊集數(shù)不可取

事實上，大部分國產(chǎn)劇在備案、拍攝、剪輯、播出等各個階段都會變動集數(shù)，而且數(shù)量一般只會增加，這里面除了小部分情況是主創(chuàng)出于藝術(shù)角度的考慮，大部分都是因為商業(yè)利益而增加了集數(shù)。

要知道，現(xiàn)在的電視劇都是按集售賣的，集數(shù)越多收益越大。今年國產(chǎn)劇一集最高已經(jīng)能賣1200萬。一部80集以上的劇就能賣到10億元以上，這對影視公司頗有誘惑力，可以使其財務報表非常靚麗。另外，面對超高的演員片酬、超大成本，制片方也必須考慮成本回收和盈利問題，增加集數(shù)以降低單集成本，擴大發(fā)行總收入的盤子。

但是，為了避免趕走觀眾，注水不會出現(xiàn)在劇情開篇。大量的懸念和戲劇沖突往往被密集放置在劇情開頭，尤其是前五集，目的是抓住觀眾的心。制作者們的慣用套路是在中后程“湊集數(shù)”變速，比如20集以后開始大量出現(xiàn)重復、閃回，幫助觀眾“溫故而知新”，同時加入大量支線、配角劇情。

現(xiàn)在，編劇的類型也是各種各樣，原劇本經(jīng)常會遭遇“崩壞”。例如一部戲原本劇本只有30集、40集，但據(jù)悉，有大量戲劇學院的寫手組成跟組編劇團隊，或者是演員自帶編劇團隊，他們的一大任務就是“加戲”。

作為播出方，視頻網(wǎng)站和電視臺雖然不愿意單集成本過高，但他們對大部頭的劇存在切實的需求。因為這類長劇播出時都有“長尾效應”，一是大家的觀劇和討論熱度需要慢慢積累，收視曲線在30集以后一般會比較穩(wěn)定，所以長劇有利于收視率的增長、觀眾黏性的維持。二是在長達一個多月的播出期間，播出平臺自身也能有充分的機會制造話題進行營銷，以進一步推高熱度。三是，視頻網(wǎng)站的廣告植入更花式，都能增加收益。《延禧攻略》到了后面劇情漸漸慢了下來，還增加了某面膜的廣告，中間也增加了廣告小劇場。

所以播出平臺一般都會根據(jù)劇集熱度隨時要求制片方進行調(diào)整，熱度高就增加集數(shù)，熱度低就壓縮集數(shù)。有的播出平臺更是配備剪輯師，對一部反響很好的熱劇強行加戲，例如45分鐘的一集里加大量的前情回顧和預告，這種情況也已是常見。

評論

投機取巧不長久

電視劇長，不是真正的問題。全世界都有長篇累牘的肥皂劇，但這類低成本的劇也有靠細節(jié)取勝的典范。而一般來說，大制作電視劇都屬于比較精煉的，集數(shù)合適，不會給人因注水而軟綿綿、松垮垮的感覺。

到了這幾部國產(chǎn)劇這里，集數(shù)長得變味了，就像人喝了一口好酒之后，忽然嘗到了一壺水，十分寡淡。

本應內(nèi)容為王的影視劇行業(yè)，卻因商業(yè)原因在內(nèi)容上動了刀子，使得精品不精、水劇更水。目前的注水是各方利益達成平衡的結(jié)果，但更可氣的是，還要在內(nèi)容上敷衍觀眾。好在觀眾已經(jīng)有了充分的辨識能力，對于注水劇不再是來者不拒，他們的吐槽、棄劇希望能對制片方和播出平臺有警示作用。這提醒他們：注水不可無限制，否則壞了口碑，下次就沒人會信你們了。

資本充分參與影視創(chuàng)作，需要保證利益，但前提是得靠劇本取勝，做好內(nèi)容、做存活率高的精品才真正可取，否則靠注水、加集數(shù)的投機取巧注定不會長久。

撰文：廣州日報全媒體記者 曾俊