一只腳邁進(jìn)趙天宇導(dǎo)演工作室的時(shí)候，顧不上禮數(shù)和寒暄，“導(dǎo)演，XXX是幕后BOSS對(duì)不對(duì)？”一起拍電影記者腦子里盤旋了三天的疑問已經(jīng)脫口而出。

　　全國被高溫籠罩，這時(shí)候來點(diǎn)解暑的清涼劇尤其必要?！?a target="_blank" href="/forum/22103.html" title="無主之城">無主之城》就是那種為了看明白，大腦CPU必須高速運(yùn)轉(zhuǎn)，終于看明白的時(shí)候冷汗唰一下從每個(gè)汗毛眼兒鉆出來，透心涼的劇集。

　　《無主之城》的引子是一場(chǎng)列車事故。滿車乘客被帶向神秘的孤島，困在廢棄二十多年的老城中，食水短缺、襲擊不斷，生存的困境考驗(yàn)幸存者們的心理承受底線，隱秘的人性暴露；伴隨呼吸起伏的主觀鏡頭，從頭頂上壓下來的窺伺感證明列車事故的背后是一場(chǎng)精心策劃的巨大陰謀。

　　作為國內(nèi)首部孤島冒險(xiǎn)題材的劇集作品，《無主之城》的播出伴隨著不同的聲音：有跟一起拍記者一樣被情節(jié)勾著，根據(jù)蛛絲馬跡討論結(jié)局的，也有肯定類型創(chuàng)新鼓掌拍手叫好的，更有持挑剔態(tài)度的批評(píng)。自古創(chuàng)新便伴隨爭(zhēng)議，爭(zhēng)鳴代表有熱度，對(duì)褒貶評(píng)價(jià)均能甘之如飴、兼收并蓄的創(chuàng)作者才能走得更遠(yuǎn)。

　　帶著行業(yè)觀察者的任務(wù)和作為觀眾的滿肚子狐疑，一起拍電影的記者采訪到了《無主之城》的總導(dǎo)演、監(jiān)制趙天宇，用一部電影的時(shí)間，聊了聊《無主之城》這部硬核創(chuàng)新的作品，如何用98天的拍攝日，實(shí)現(xiàn)了從高概念到落地。

　　“孤島”有三個(gè)局，“人性”釋放是副產(chǎn)品

　　創(chuàng)作者的表現(xiàn)意圖和觀眾的接受之間存在著微妙的差異。

　　有觀眾感覺《無主之城》類似《一出好戲》或者《釜山行》，技術(shù)流的發(fā)燒友將其解讀為“鬼怪屋模式”“封閉空間”或者“暴雪山莊模式”，道理講得通但是不盡然。趙天宇解釋道，“表現(xiàn)人性是對(duì)于觀眾而言的，是觀眾在觀看的時(shí)候?qū)ふ規(guī)氲囊暯?，反問自身在遇到相似危機(jī)時(shí)要做怎樣的抉擇。對(duì)于創(chuàng)作者來說，這部劇更多考慮的是情節(jié)的推進(jìn)和懸念的鋪解，絕境下的人性釋放，是副產(chǎn)品?！?/p>

　　早在2017年的6月，趙天宇已經(jīng)進(jìn)入《無主之城》的項(xiàng)目，那時(shí)《無主之城》還只是12集大綱和前三集劇本。但用趙天宇的話說“看到前三集劇本已經(jīng)夠興奮的了”。因?yàn)椤稛o主之城》內(nèi)容構(gòu)架實(shí)際上包含著三條最重要的敘事線索，每條線索都是一個(gè)未解的謎團(tuán)，每個(gè)謎團(tuán)都是一個(gè)“局”。

　　第一個(gè)局是落魄的前警察羅燃(杜淳 飾)的——“妻子為何而死？”。妻子慘死、羅燃身陷懸案，他帶著復(fù)仇的目的登上列車，要找到殺死自己妻子的兇手并且查清梁教授被殺案件背后的真相；第二個(gè)局是計(jì)算所博士江雪(許齡月 飾)的——“母親為何消失？”。對(duì)于羅燃來說江雪是殺死妻子和梁教授的重要嫌疑人，對(duì)于江雪自己而言她的身世，母親和這座孤城的聯(lián)系，也是她想要找到的答案；而也只是因她的孜孜不倦的尋找，使得整個(gè)劇情向前邁進(jìn)了一大步：第三個(gè)局就是所有因?yàn)榱熊囀鹿蔬M(jìn)入孤城的幸存者們的——“我們?yōu)楹伪粚?shí)驗(yàn)？”。他們?cè)诠鲁侵忻鎸?duì)的生存困境實(shí)際上是一場(chǎng)有預(yù)謀的科學(xué)實(shí)驗(yàn)，每個(gè)人都已經(jīng)編號(hào)并且被監(jiān)視，實(shí)驗(yàn)的操縱者為的是要實(shí)施一場(chǎng)更大的陰謀。

　　追蹤和解開這三大謎團(tuán)，是《無主之城》故事的核心。

　　劇集的節(jié)奏歸根結(jié)底與電影不同，即便《無主之城》的三大懸念構(gòu)成了復(fù)合式的敘事結(jié)構(gòu)，仍舊有觀眾對(duì)劇集的節(jié)奏有微辭：慢和拖。事實(shí)上，作為孤島冒險(xiǎn)劇來說，《無主之城》的戲劇濃度已經(jīng)足夠。同類型的電影篇幅有限，沖突和阻礙只需使用一次已經(jīng)足夠填充整個(gè)故事，劇集則不同，困難的去而復(fù)返、循環(huán)往復(fù)才是構(gòu)成沖突引發(fā)懸念的關(guān)鍵。

　　導(dǎo)演趙天宇卻完全沒把劇集和影片之間的差異拿出來當(dāng)“擋箭牌”，“如果讓觀眾覺得節(jié)奏拖，那一定是我們做得還不夠好，觀眾還不夠解渴。我覺得，揭秘的手段以及新信息的刺激度還不夠；還有，故事需要挖掘得更深，深度很重要?！彼卮鸬馈?/p>

　　讓鏡頭動(dòng)起來

　　觀眾同時(shí)也能敏銳地捕捉到作品細(xì)微之處的特質(zhì)。比如《無主之城》中鏡頭的設(shè)計(jì)，帶來了近在咫尺的呼吸感、窺伺感。

　　《無主之城》里不但用大量的特寫鏡頭去捕捉人物的面部表情，更有大量的主觀鏡頭參與敘事，而大量的運(yùn)動(dòng)鏡頭采取手持的方式完成，逼仄的氛圍、對(duì)峙的壓迫感破屏欲出?！跋Ｍ層^眾感受到驚悚、壓力和身臨其境。”趙天宇的目的達(dá)到了。

　　“動(dòng)起來！要讓鏡頭動(dòng)起來！”這是趙天宇對(duì)攝影的要求。

　　《無主之城》的拍攝量非常大。本來這部戲就是一部孤島冒險(xiǎn)劇，懸疑感、動(dòng)作性、喪尸戲、槍戰(zhàn)、視效戲……沒有哪個(gè)部分是不費(fèi)勁的。《無主之城》有兩位攝影指導(dǎo)，沙金成拍了一個(gè)多月，轉(zhuǎn)景到臺(tái)灣之后，魏圣儒也加入進(jìn)來，他同時(shí)也是《悍城》的攝影指導(dǎo)?！壁w天宇強(qiáng)調(diào)，“鏡頭的運(yùn)動(dòng)不是沒有章法的亂動(dòng)，必須強(qiáng)調(diào)是攝影的運(yùn)動(dòng)制造帶入感。我們攝影的工作是從參與劇本討論、認(rèn)真分析劇作開始的。開拍前，我們和攝影一起，把每場(chǎng)戲的劇作任務(wù)討論清晰和明確下來；而攝影指導(dǎo)，則要找到每場(chǎng)戲的那雙觀看的“眼睛”，也就是這場(chǎng)戲的敘事角度。《無主之城》里有大量的群戲，每一場(chǎng)戲里演員眾多，怎么拍？是客觀拍還是主觀拍？如果是主觀拍，那第一視角是誰的？是戲劇的親臨者，還是戲劇背后的偷窺者？親臨現(xiàn)場(chǎng)的“運(yùn)動(dòng)”和偷窺的“運(yùn)動(dòng)”是不同的。譬如我們拍一場(chǎng)大群戲，激烈的沖突下，其實(shí)每個(gè)人心里都有鬼，很多人說一套做一套。那這場(chǎng)戲露什么藏什么，是拍人還是拍鬼，第一視角確定是那個(gè)行動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者還是那個(gè)被欺辱的？還是那個(gè)被驚嚇的……用呼吸感帶入觀眾的體驗(yàn)，用運(yùn)動(dòng)的影像來營造戲劇的懸疑，這么琢磨著一場(chǎng)戲的拍法就很有意思。我要求攝影指導(dǎo)讓鏡頭動(dòng)起來，用運(yùn)動(dòng)和光影結(jié)合，就是為了建立影像和敘事的攝影帶入感?！?/p>

　　提到全劇最令人毛骨悚然的“監(jiān)視感”，趙天宇比劃著跟記者還原拍攝時(shí)的場(chǎng)景?！皠≈械男掖嬲邎F(tuán)隊(duì)并不團(tuán)結(jié)，每個(gè)人都有秘密。所以當(dāng)危機(jī)降臨時(shí)，窺視和被窺視、跟蹤與反跟蹤是我們攝影的常態(tài)鏡頭。但這個(gè)戲最特別之處，是無主之城始終存在一個(gè)類似上帝的觀察視角，讓觀眾明白這群人處于被監(jiān)視、被觀察的狀態(tài)中。我們想要模仿的是攝像頭的監(jiān)視角度，最后揭秘時(shí)呈現(xiàn)在類似于交通局對(duì)各個(gè)路口實(shí)時(shí)監(jiān)控的無數(shù)塊監(jiān)視器組成的大屏幕上，這種視覺上的沖擊其實(shí)也是劇中人和我們對(duì)真相的恐懼，這會(huì)帶來整個(gè)劇情走向的大翻轉(zhuǎn)。但我們也很難每場(chǎng)戲都拍”，趙天宇的語氣中有遺憾，“有的場(chǎng)景我們沒辦法布置這樣的機(jī)位，但在展現(xiàn)高沖突和展開陰謀的戲中，無論如何我們都要拍一點(diǎn)點(diǎn)，剩下的靠后期去做，我們也要呈現(xiàn)這個(gè)敘事離不開的監(jiān)視角度。”

　　這里?！熬臀覀€(gè)人來講，視效手段從來都是美術(shù)和攝影手段的補(bǔ)充，視效設(shè)計(jì)是全片視覺系統(tǒng)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，不能和前期脫節(jié)?！?/p>

　　讓表演HIGH起來

　　《無主之城》的大量場(chǎng)景變化不但考驗(yàn)著后期制作團(tuán)隊(duì)的水平，最先挑戰(zhàn)的就是演員的演技?！坝袝r(shí)候五六個(gè)場(chǎng)景就是在完成劇本當(dāng)中的一句話，現(xiàn)實(shí)拍攝沒辦法，必須拆開拍，特別需要演員有信念?！?/p>

　　《無主之城》是高概念的作品，假定性極強(qiáng)，要表演好的前提是演員本身去相信戲劇情境，加上這是個(gè)群像戲，群戲無大小，更需要每位演員全身心投入?！皠≈杏泻芏嘌輪T需要演出被感染的狀態(tài)，這個(gè)狀態(tài)不是一兩場(chǎng)戲，而是要持續(xù)十多集。相當(dāng)于演員們需要重建他們的知覺系統(tǒng)，從動(dòng)作到眼神始終能夠保持住?！?/p>

　　羅燃被感染，為不拖累大家，主動(dòng)離開酒店，并且在出現(xiàn)癥狀后調(diào)動(dòng)全身的力氣對(duì)抗意識(shí)的喪失；安琪(魏璐 飾)感染之后，懷孕的緣故，作為母親的本能讓她始終死死護(hù)住肚子；這些人物的意識(shí)處在若有似無的邊緣，恰恰是最令觀眾心疼的。

　　“有時(shí)候演完一場(chǎng)，我都特別想抱抱他們?！壁w天宇說。

　　因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)條件特別艱苦，群戲特別多，趙天宇希望在開機(jī)前和演員們一定要對(duì)劇本，提前把調(diào)度、臺(tái)詞和表演溝通好。在《無主之城》的劇本中，每個(gè)人物都有自己的秘密，因此每個(gè)演員都有自己的邏輯。

　　“戲要排練，邏輯必須走通”，趙天宇說，“我特別能明白演員們的需求，就是信念感一定要提前建立。如果臺(tái)詞不順、邏輯不通，表演會(huì)不自信；而每場(chǎng)戲都有核心任務(wù)，每場(chǎng)戲的表演都有主次。如果引導(dǎo)演員貢獻(xiàn)出完美表演，同時(shí)又能服從戲劇的整體節(jié)奏，這對(duì)導(dǎo)演也是考驗(yàn)。”

　　作為導(dǎo)演，趙天宇是最直觀看到演員們吃苦的人?！拔姨貏e怕演員受傷”他說“首先會(huì)功利地想，演員受傷怎么辦？接不上戲了；但更多的還是心疼。我們這部戲雖然不是動(dòng)作戲，但是太多的動(dòng)作段落在里面，是真實(shí)生活場(chǎng)景當(dāng)中的真實(shí)沖撞，沒有辦法做保護(hù)，劇中能夠看到的跑、跳、摔、打，幾乎都是真的?！壁w天宇對(duì)動(dòng)作導(dǎo)演鐘波說，別玩那些見招拆招的武打套路，咱們這次玩真的。所以鐘波就在自己的對(duì)講機(jī)上貼了塊紅色大力膠，上面寫著“黃海”用來提醒自己?！稛o主之城》拍到后來幾乎傷兵滿營，劇組登山下海、追蝙蝠打感染者……杜淳 、許齡月 、劉奕君 、代旭 、葛錚 、魏璐 、毛毅 、陳宣銘 、盧琳 、張芯寧 ，等等；幾乎每個(gè)演員身上都留下大大小小的印記。

　　除了肉體的痛苦，還有精神的“摧殘”?！艾F(xiàn)場(chǎng)拍攝的時(shí)候氛圍很恐怖，特效化妝的真實(shí)性更加劇了恐怖感，被感染的人鋪天蓋地涌過來，要把剩下的人撕碎、生吞活剝，真實(shí)生活中的真實(shí)動(dòng)作最可怕?！壁w天宇回憶道“我記得杜淳和代旭來找我，說導(dǎo)演我拍不下去了。那么多人鋪天蓋地沖過來要把我撕碎，我為什么不能開槍打他？這時(shí)候就要和演員解釋，這個(gè)人物的行動(dòng)要符合他的身份和性格，羅燃這個(gè)人物是警察，被感染的這些人都是過去車上的乘客，羅燃這個(gè)人有底線，所以他能逃命，但是絕對(duì)不能開槍?！?/p>

　　雖然《無主之城》的演員們不但被“虐”得體無完膚，壓力山大，拍完之后卻都不忘回頭再找導(dǎo)演?！芭耐赀@個(gè)戲快一年了，有的演員跟我聯(lián)系，說現(xiàn)在漲片酬了。問我，導(dǎo)演咱們什么時(shí)候再合作一部這么過癮的戲？通過《無主之城》，我發(fā)現(xiàn)了很多優(yōu)秀的演員，我看到他們從進(jìn)組到殺青的過程中每個(gè)人都有了成長和變化，這讓我自己還是挺得意的?！?/p>

　　98天的拍攝周期到底還是太緊張，尤其是對(duì)于這樣一部充滿創(chuàng)新和冒險(xiǎn)精神的《無主之城》來說。《無主之城》在類型上融合了冒險(xiǎn)、犯罪、喪尸、末世生存等類型特征，甚至在主題指向了人工智能，讓這部劇具有了獨(dú)特的科學(xué)屬性。但究其根本，這是一部有科學(xué)屬性和哲學(xué)精神的懸疑冒險(xiǎn)片，故事的參與度和游戲感很強(qiáng)。

　　“我自己在拍，我下面的導(dǎo)演在拍、B組導(dǎo)演也在拍；所有人還要在統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)下創(chuàng)作，統(tǒng)籌和美術(shù)的壓力都很大……我既是一個(gè)總指揮，同時(shí)在導(dǎo)演組里也算是一個(gè)靠譜的執(zhí)行力?！壁w天宇跟一起拍電影的記者“抱怨”著，臉上卻分明寫滿意猶未盡的興奮。

　　“《無主之城》是我第一次拍劇，我也不知道是不是應(yīng)該這樣拍劇。我在拍的時(shí)候，最討厭一場(chǎng)戲按套路拍拍全景中近景正反打，我一定要根據(jù)戲核找到那個(gè)這場(chǎng)戲最有意思的講述方式，總得拍得有意思一點(diǎn)吧。很多人都說劇不能這么拍，這么拍會(huì)累死。是的，拍《無主之城》太累了！我的團(tuán)隊(duì)都拼盡了全力，不這么拍就出不來結(jié)果。”趙天宇笑了，畢業(yè)于北京電影學(xué)院，已經(jīng)在大銀幕上征戰(zhàn)多年的趙天宇已經(jīng)手握《雙食記》《萬有引力》《微微一笑很傾城》等作品，跨界來拍劇還是出于對(duì)懸疑驚悚題材的喜愛，在他看來，驚悚片的審查有太多的限制，而劇集的創(chuàng)作空間更靈活、也更遼闊。他接這個(gè)戲，就是因?yàn)樗念}材、類型和故事上的創(chuàng)新。