有人說(shuō)，中國(guó)95%的電視劇都是在教人談戀愛，無(wú)論什么類型的電視劇都能和“愛情”掛上鉤。

　　只要有顏值高的男女主角和瑪麗蘇的劇情設(shè)定，一切不可能都會(huì)變成可能！

　　可是，當(dāng)這類電視劇屢屢被罵時(shí)，同時(shí)也就意味著消費(fèi)主體口味的變更。

　　懸疑類型劇的崛起就是個(gè)很好的佐證。

　　在2015-2019年間，懸疑網(wǎng)劇的數(shù)量逐年增高，這簡(jiǎn)直就是推理愛好者和懸疑粉的福音?。。?！

　　尤其是觀眾對(duì)愛情+懸疑的偏好逐漸下降，相比之下，劇情懸疑增勢(shì)卻異常迅猛，頻頻出現(xiàn)爆款，有些劇集，例如前些年大火的《余罪》和《白夜追兇》甚至從小IP+精品化運(yùn)作的模式成功突圍，沖破圈層，走向大眾視野。

　　這樣的好成績(jī)無(wú)論是對(duì)平臺(tái)還是對(duì)用戶都是一個(gè)雙向的刺激和鼓勵(lì)，為國(guó)產(chǎn)懸疑劇的發(fā)展提供了很大的生存空間。

　　這不，這些年持續(xù)在懸疑領(lǐng)域發(fā)力的愛奇藝網(wǎng)絡(luò)劇自制劇中心繼《心理罪》《河神》《無(wú)證之罪》和《焊城》后又將視角放在了“孤島探險(xiǎn)”這一頗具創(chuàng)新的題材上。

　　《無(wú)主之城》，片名點(diǎn)題，這座被荒廢了20多年，沒(méi)有主人，沒(méi)有記載的空城似乎藏了一個(gè)驚天大秘密……

　　故事的開篇用了兩集來(lái)做鋪墊，男主人公羅燃(杜淳 飾)原本是一名警察，他為調(diào)查自己妻子意外死亡的真相，將嫌疑人鎖定在了一位計(jì)算機(jī)學(xué)博士江雪(許齡月 飾)的身上，為追蹤江雪，羅燃和好友寧羽(代旭 飾)一起踏上了這趟“死亡列車”。

　　接下來(lái)，火車意外脫軌，駕駛員無(wú)法手動(dòng)操作，與外界失聯(lián)，這些都是常規(guī)操作……

　　雖然豆瓣上有不少網(wǎng)友對(duì)于這樣的設(shè)定產(chǎn)生了質(zhì)疑，認(rèn)為這種毫無(wú)預(yù)警的事故與現(xiàn)實(shí)極為不相符。

　　但是，別忘了，這部劇原本就主打超現(xiàn)實(shí)主義荒誕的風(fēng)格，相信后續(xù)緊張的情節(jié)推進(jìn)會(huì)讓普通觀眾很容易就忽略了這些不合理的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

　　背景交待過(guò)后，火車上的一行人終于要開啟冒險(xiǎn)之旅了！

　　在這座與世隔絕的小島上，物資匱乏，水和食物都十分稀缺，但是，這些都還不是重點(diǎn)，“生存還是毀滅”這個(gè)永恒的議題自然需要更加硬核的劇情來(lái)推進(jìn)。

　　于是，編劇適時(shí)地引入了隨時(shí)會(huì)威脅到這些人安全的嗜血蝙蝠，可別小瞧這些蝙蝠，它們可都是被聲波和芯片操控的，專門襲擊進(jìn)入這座城市中的“試驗(yàn)品”，由于蝙蝠的釋放，劇情剛剛開始，火車中的一部分旅客就已經(jīng)被淘汰出局了。

　　另外，為了加強(qiáng)劇情的懸疑感，使24集的劇情得以更充分地發(fā)揮，那么僅僅是孤島、蝙蝠的危機(jī)設(shè)定還不足以讓觀眾過(guò)癮，在第6集左右，新的阻礙和困境再次被加入進(jìn)故事中。

　　原來(lái)，被蝙蝠咬過(guò)的人還沒(méi)死，他們只是感染了一種新型病毒！攜帶這種病毒的感染者會(huì)逐漸喪失人性的意識(shí)和思考，變得面目全非，肆意攻擊幸存者，而這些人中不乏感染者原本的家人和朋友。

　　病毒，感染，有沒(méi)有感覺(jué)很熟悉！

　　前幾年大火的韓國(guó)電影《釜山行》中也有類似的設(shè)定，同樣是封閉的列車，變成僵尸的感染者，而電影《釜山行》則是更多地借喪尸電影將視角聚焦在了韓國(guó)社會(huì)所存在的階級(jí)問(wèn)題上。

　　而在《無(wú)主之城》這樣架空的設(shè)定中，導(dǎo)演主要是想和觀眾一同探討在絕境下人性究竟會(huì)呈現(xiàn)出怎么樣的面貌。

　　就像第6集感染者入侵的開篇字幕中寫道：

　　當(dāng)同伴變成異類，有人選擇以擁抱待之，而有人則以拳腳相加，但最終善的光芒必定能照亮每一個(gè)黑暗的角落。

　　雖然表面看起來(lái)這樣具有深刻內(nèi)涵的小標(biāo)題完美地總結(jié)了每一集的主旨，但是這樣帶有引導(dǎo)性的強(qiáng)加性文字也會(huì)對(duì)于觀劇快感大打折扣，劇情的宏觀走向在每集的開頭和結(jié)尾都得以暗示，會(huì)喪失掉懸疑劇本該有的驚喜感。

　　更重要的是，影視劇重在呈現(xiàn)，對(duì)于劇集所想表達(dá)的深刻內(nèi)核，從人性的善與惡，科學(xué)與愛的對(duì)立性，到個(gè)人與集體的關(guān)系，直接給出答案和價(jià)值取向不免會(huì)稀釋觀眾獨(dú)立思考的能力。

　　除了字幕，每集片中結(jié)尾的AI觀察報(bào)告也是這部劇的另一大特色。

　　不過(guò)，為什么說(shuō)旅客是試驗(yàn)品呢？

　　因?yàn)殡S著劇情的發(fā)展，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這列火車上的每個(gè)人都不過(guò)是一個(gè)被觀察對(duì)象而已，他們每個(gè)人都有屬于自己的對(duì)應(yīng)編號(hào)，被攝像頭后的人窺探著、監(jiān)視著、測(cè)驗(yàn)著……

　　他們的行為只是為了監(jiān)測(cè)人性的特征，完善AI的數(shù)據(jù)系統(tǒng)，成為人工智能擁有自我意識(shí)路上的一些棋子。

　　至于幕后的玩家，由于劇集還沒(méi)有播完，暫時(shí)還沒(méi)有人真正知道這場(chǎng)陰謀背后的大BOSS到底是誰(shuí)？

　　有人猜測(cè)大boss可能是一直以來(lái)在這行人中表現(xiàn)最為淡定和反常的數(shù)學(xué)教師劉正毅(寧理 飾)，也有人說(shuō)是“意外”死亡的江雪的導(dǎo)師梁冬(常藍(lán)天 飾)。

　　劇情的不斷反轉(zhuǎn)和人物的多面性讓結(jié)果變得撲朔迷離，這一次，《無(wú)主之城》并沒(méi)有掉入“看了開頭就猜到了結(jié)局”的魔咒中。

　　提起AI元素，國(guó)產(chǎn)劇顯然還處于摸索階段，畢竟人工智能會(huì)對(duì)人類發(fā)展所帶來(lái)的挑戰(zhàn)和隱患早就已經(jīng)在歐美影視作品中有所呈現(xiàn)，而在《無(wú)主之城》中，這樣深入并且相對(duì)順暢地將AI融入進(jìn)來(lái)確實(shí)讓不少觀眾感到無(wú)比新鮮。

　　除了故事之外，這部劇能吸引觀眾的另一個(gè)重要因素就是畫面！！

　　其實(shí)最開始看預(yù)告片和海報(bào)的時(shí)候就能感受到劇組在這方面獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)。

　　觀眾雖然沒(méi)有坐在大銀幕前，但是《無(wú)主之城》電影級(jí)的質(zhì)感和運(yùn)動(dòng)感的鏡頭卻同樣讓觀眾體會(huì)到了身臨其境的強(qiáng)烈代入感。

　　“神秘的雕像”、“廢棄的汽車”

　　“充滿灰塵的超市”、“忽明忽暗的燈塔”