“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，影視劇更應(yīng)如此。盡管近年來(lái)越來(lái)越多的影視劇組來(lái)福建取景，卻沒(méi)有一部劇聚焦當(dāng)?shù)嘏畈l(fā)展了數(shù)十年的民營(yíng)經(jīng)濟(jì)，為我們抒寫(xiě)一部新時(shí)代創(chuàng)業(yè)史。

終于，一部反映福建青年創(chuàng)業(yè)歷程的創(chuàng)業(yè)勵(lì)志溫情劇《那片花那片海》于6月30日登陸央視電視劇頻道黃金強(qiáng)檔，填補(bǔ)了這一空白。該劇講述了貧困山區(qū)女孩康乃欣(曾泳醍 飾)和鞋廠工人程墾(張陸 飾)在石獅因誤會(huì)相識(shí)，在創(chuàng)業(yè)打拼的過(guò)程中經(jīng)歷多次聚合分離，最終攜手成功創(chuàng)立起自主品牌的創(chuàng)業(yè)故事。劇中塑造了一組“奮斗者”群像——農(nóng)村進(jìn)城的有志青年、各行各業(yè)的創(chuàng)業(yè)先鋒、家族企業(yè)的傳承人、國(guó)企老板、成功女強(qiáng)人等等，讓我們身臨其境地感受到他們“敢拼會(huì)贏”的創(chuàng)業(yè)精神。

自晉朝衣冠南渡，歷代陸續(xù)有中原移民入閩，然后又沿著海上絲路播遷全球。如今，在遍布全球的海外華僑華人中，閩籍人士達(dá)1000多萬(wàn)，分布在世界170多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，幾可謂有華人的地方就有福建人，閩商也因此成為中國(guó)最有世界視野的商幫之一。他們既保留了中原文化的特點(diǎn)，經(jīng)商講究誠(chéng)信為先和利義兼顧；同時(shí)又具有明顯的海洋文化特征，骨子里有著“三分天注定，七分靠打拼”的拼博和冒險(xiǎn)精神。

習(xí)近平同志說(shuō)，“一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文藝，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的精神。任何一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典文藝作品，都是那個(gè)時(shí)代社會(huì)生活和精神的寫(xiě)照，都具有那個(gè)時(shí)代的烙印和特征。”

劇中故事發(fā)生地石獅的城市發(fā)展歷程，幾乎完美地闡釋了什么叫“愛(ài)拼才會(huì)贏”。40年前，石獅在沒(méi)有享受國(guó)家特殊政策的情況下，當(dāng)?shù)攸h和政府與百姓一起自發(fā)探索民營(yíng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展模式，在短時(shí)間內(nèi)迅速發(fā)展成為國(guó)內(nèi)紡織服裝業(yè)的發(fā)源地和集散地之一，如今已經(jīng)擁有眾多自主品牌、貿(mào)易伙伴遍全球。劇中人物登場(chǎng)時(shí)，石獅剛剛從鄉(xiāng)鎮(zhèn)升格為縣級(jí)市，并迅速躋身全國(guó)百?gòu)?qiáng)縣，尚未脫去古老的閩南話韻味，又躁動(dòng)著抑制不住的朝氣。

在《那片花那片?！分校瑢?dǎo)演并沒(méi)有粗線條的宏大敘事，而是通過(guò)小人物的故事讓觀眾感知大時(shí)代，以小切口反映大背景。劇中的主要人物，都是再平凡不過(guò)的小人物，但每個(gè)人都個(gè)性鮮明、有故事。其中康乃欣是打工妹出身，因?yàn)橐獙ふ业艿懿艔募亦l(xiāng)來(lái)到石獅，靠自己的努力奮斗變成優(yōu)秀企業(yè)家，其中不乏愛(ài)情與婚姻的酸甜苦辣和事業(yè)的坎坷前行。她的兩個(gè)閨秘，杜倩倩(孫文婷 飾)也是一位打工妹，曾被人誤會(huì)為第三者，冷焉(楊雪兒 飾)是廈門大學(xué)教師，和香港籍教師鐘遠(yuǎn)(馬子洛 飾)談了一場(chǎng)持續(xù)二十年的戀愛(ài)?？的诵赖淖非笳咧?role>陳嘉豪(林佑威 飾)是麗人服裝廠的少東家，在家庭的要求下娶了門當(dāng)戶對(duì)的孟可盈(王雨薇 飾)，因此孟可盈與康乃欣之間必然少不了怨家路窄的故事。而在鞋廠打拼的程墾，也是一窮二白開(kāi)始闖蕩，在故事中主演不僅突出展現(xiàn)了他吃苦耐勞的精神，還在“摳門”上小做文章，讓人物形象更加立體可信。其他幾位主要人物鄭海光、安康、浪仔、陳宏宇、彭錦榮(王耿豪 飾)、郝宇、康寧、彭梓珊、康茂林等，同樣都有著錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，在情場(chǎng)與商場(chǎng)、愛(ài)情與利益之間纏斗，讓《那片花那片?！芳扔猩虘?zhàn)劇的斗智斗勇，也有愛(ài)情劇的相愛(ài)相殺，但主要的還是創(chuàng)業(yè)劇的滿滿正能量，矛盾沖突既推動(dòng)劇情發(fā)展，又豐富了人物形象，讓觀眾禁不住一直追劇到底。

不論是創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，還是友情和愛(ài)情故事，導(dǎo)演和編劇所選取的，都是那個(gè)時(shí)代最為平常的小事，從最初為別人打工，到后來(lái)選擇自主創(chuàng)業(yè)，直至最后的成功，不論是康乃欣還是程墾，他們所碰到的困難，認(rèn)識(shí)的人，經(jīng)歷的事，都真真實(shí)實(shí)的來(lái)自于那個(gè)機(jī)遇和風(fēng)險(xiǎn)并存的時(shí)代。而在反面人物的設(shè)置上，如前期對(duì)康乃欣有知遇之恩、后期卻棒打鴛鴦的女企業(yè)家安康，出賣朋友最后卻反而因友情重新走出困境的杜倩倩，人物性格和命運(yùn)的變化都隨著故事發(fā)展而自然地轉(zhuǎn)換，不讓人產(chǎn)生突兀之感。

出演《那片花那片?！返?a href="/mingxing/zengyongti.html" target="_blank">曾泳醍 、張陸 、林佑威 、孫文婷、楊雪兒、馬子洛 、王雨薇 、劉浩聞等，是清一色的青年演員，縱貫30年的劇情發(fā)展，必然考驗(yàn)著演員的表演功力。導(dǎo)演車父顯然也意識(shí)到了這一點(diǎn)，因此要求每一個(gè)演員，無(wú)論所接角色大小，都要熟讀劇本，吃透人物。尤其女主人公們，從最初的青澀和質(zhì)樸，到伴隨著成長(zhǎng)而逐漸變化后的美麗大氣，要學(xué)會(huì)從心理、語(yǔ)言到外在舉止?fàn)I造出水到渠成的大反差。因?yàn)?，一部劇最終的優(yōu)與劣主要是靠演員演繹的角色來(lái)判定。

與同類型題材《雞毛飛上天》《大江大河》等優(yōu)秀劇目不同的是，《那片花那片?！穼⒐适碌拈_(kāi)始設(shè)定在了1990年代初，街道和廠房沒(méi)有七八十年代那種老舊，又在亦新亦舊之間加速地趨向現(xiàn)在的風(fēng)貌。因此，劇組既要在道具選擇上注意日常用品、電器用品、各種車輛、家具擺設(shè)等的真實(shí)性和時(shí)間性，又得注意外景地的相應(yīng)時(shí)代特點(diǎn)。比如，在1990年代前期，外景地以泉州、石獅、惠安等地保留的老街、老建筑為主體，到了中后期，尤其以1997年香港回歸為一個(gè)大節(jié)點(diǎn)，整體風(fēng)貌開(kāi)始接近現(xiàn)在，適當(dāng)輔以電腦特效的手段。另一方面，既然劇中故事與服裝業(yè)有關(guān)，在演員服飾搭配上也必須根據(jù)年份選擇不同的流行著裝。從而我們將可以在劇中看到閩南特色的紅磚古厝和美麗的海岸線，以及不同年代的時(shí)裝秀。

《那片花那片?！返墓适?，不僅是石獅故事，更是中國(guó)故事，是壯麗70年的一個(gè)片斷。“愛(ài)拼才會(huì)贏”的創(chuàng)業(yè)精神，不僅是福建人，也是所有新時(shí)代奮斗者的特征。

我們?nèi)匀槐仨?ldquo;不忘初心，牢記使命”，正如習(xí)近平總書(shū)記《在紀(jì)念五四運(yùn)動(dòng)100周年大會(huì)上的講話》中指出，“一代人有一代人的長(zhǎng)征，一代人有一代人的擔(dān)當(dāng)。建成社會(huì)主義現(xiàn)代化強(qiáng)國(guó)，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，是一場(chǎng)接力跑。”