歌劇《天使之骨》

周天

杜韻

《白蛇傳》劇照

2019年北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)將迎來(lái)第22個(gè)年頭，金秋時(shí)節(jié)，首都藝術(shù)舞臺(tái)將再次迎來(lái)古典音樂(lè)藝術(shù)盛會(huì)。在以“新古典，樂(lè)無(wú)界”為主題的本屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)舞臺(tái)上，埃迪塔·格魯貝羅娃、蕾妮·弗萊明等大師及馬勒室內(nèi)樂(lè)團(tuán)等名團(tuán)紛至沓來(lái)。除此之外，在長(zhǎng)城腳下演出的《追夢(mèng)·長(zhǎng)城夜》、虛擬現(xiàn)實(shí)音樂(lè)體驗(yàn)《捌》等銳意新穎劇目也紛紛亮相，杜韻和周天兩位蜚聲國(guó)際樂(lè)壇的中國(guó)作曲家無(wú)疑將是最受矚目的明星。

10月18、19日，作曲家杜韻2016年創(chuàng)作的歌劇《天使之骨》，將作為本屆音樂(lè)節(jié)歌劇舞臺(tái)的重頭戲在保利劇院上演。在10月25日，本屆音樂(lè)節(jié)的“駐節(jié)樂(lè)團(tuán)”馬勒室內(nèi)樂(lè)團(tuán)將在指揮大師阿什肯納齊執(zhí)棒下，演繹另一位中國(guó)青年作曲家周天的《旅程》《韻》等作品。

“中國(guó)概念”是傳統(tǒng)

從2002年最早提出“中國(guó)概念”的藝術(shù)理念起，以陳其鋼、葉小綱、郭文景、譚盾、周龍等為代表的中國(guó)作曲家便云集北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)舞臺(tái)。陳其鋼的《五行》《蝶戀花》、郭文景的《夜宴》《狂人日記》等作品都是借助音樂(lè)節(jié)的平臺(tái)首度與中國(guó)觀眾見(jiàn)面。多年來(lái)，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)始終對(duì)中國(guó)作品、中國(guó)音樂(lè)家保持著持久的關(guān)注，“中國(guó)概念”與一代中國(guó)音樂(lè)家共同成長(zhǎng)。

其中，葉小綱的歌劇《詠·別》將中國(guó)戲曲人的生活融入西方歌劇藝術(shù)中，顯現(xiàn)出中華文化的底蘊(yùn)。郭文景的《詩(shī)人李白》和《巾幗英雄三部曲》，華人作曲家溫德青的《賭命》，以及金湘的新版歌劇《原野》，都為中國(guó)歌劇的創(chuàng)作積累了豐厚的經(jīng)驗(yàn)。余隆認(rèn)為，用西方觀眾熟悉的方式講述中國(guó)故事更能為西方觀眾所接受。

值得一提的是，周龍的歌劇《白蛇傳》正是由北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)委約創(chuàng)作完成，2010年在北京首演。這部劇以英文演唱和前衛(wèi)的舞臺(tái)風(fēng)格呈現(xiàn)，并以當(dāng)代音樂(lè)語(yǔ)言譜寫(xiě)中國(guó)民間傳說(shuō)。該劇獲得國(guó)際知名音樂(lè)創(chuàng)作獎(jiǎng)項(xiàng)，這不僅是對(duì)周龍個(gè)人藝術(shù)成就的肯定，也是對(duì)北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)堅(jiān)守“中國(guó)概念”、堅(jiān)持用世界語(yǔ)言講述中國(guó)故事的褒獎(jiǎng)。

而其他曾閃耀音樂(lè)節(jié)舞臺(tái)的作曲家，如陳其鋼2017年在音樂(lè)節(jié)首演的《悲喜同源》、葉小綱的歌劇《詠·別》、周龍的《九歌》等都有相同之處，這些作品中無(wú)處不體現(xiàn)著中國(guó)文化的情感元素和精神力量。

把目光瞄準(zhǔn)新生代

近年來(lái)，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)又將目光投向了新一代音樂(lè)人，杜韻和周天就是中國(guó)青年作曲家中的佼佼者。北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)藝術(shù)委員會(huì)主席余隆認(rèn)為，這兩位年輕作曲家的音樂(lè)語(yǔ)言既是中國(guó)的也是國(guó)際的，他們代表著今天這個(gè)時(shí)代，是真正能走出去的。

1981年出生的周天畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院，現(xiàn)任美國(guó)密歇根州立大學(xué)音樂(lè)學(xué)院作曲系副教授，是目前活躍在海外的新生代中國(guó)作曲家之一。2018年1月，周天憑借《樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》榮獲第60屆格萊美獎(jiǎng)“最佳當(dāng)代古典音樂(lè)作曲獎(jiǎng)”提名，為獲此殊榮的第一位華人。而同樣畢業(yè)于上音作曲系的杜韻，2017年憑借歷時(shí)七年創(chuàng)作完成的歌劇《天使之骨》獲得普利策音樂(lè)大獎(jiǎng)，是繼周龍后第二位獲得該獎(jiǎng)的華人作曲家。

近年來(lái)，伴隨著中國(guó)在全球影響力的不斷提升，越來(lái)越多的中國(guó)作曲家蜚聲國(guó)際舞臺(tái)，用世界語(yǔ)言講述中國(guó)故事。而要想延續(xù)這股勢(shì)頭，讓用音樂(lè)講述中國(guó)故事的歷史使命薪火相傳，就需要有新一代杰出音樂(lè)家的參與，這也正是北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)在近年來(lái)著力發(fā)現(xiàn)、挖掘和推廣新生代音樂(lè)家的原因。

余隆說(shuō)：“中國(guó)要有世界文化的聲音，在國(guó)際上也要有中國(guó)文化的聲音。中國(guó)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)中國(guó)作曲家、中國(guó)音樂(lè)、中國(guó)文化的推廣責(zé)無(wú)旁貸，但真正能走出去的作品要能體現(xiàn)中國(guó)文化的身份認(rèn)同、基因認(rèn)同，像杜韻、周天這樣年輕而優(yōu)秀的作曲家出現(xiàn)在國(guó)際視野并且成就非凡，期待未來(lái)有更多年輕一代作曲家能帶著作品、代表中國(guó)走出去。”

用世界語(yǔ)言傳播中國(guó)聲音

今年北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)推出又一部中國(guó)作曲家創(chuàng)作的普利策獲獎(jiǎng)歌劇，不僅延續(xù)了音樂(lè)節(jié)長(zhǎng)期以來(lái)秉持“中國(guó)概念”對(duì)中國(guó)作品、中國(guó)作曲家的關(guān)注，也讓國(guó)內(nèi)觀眾感受到新一代中國(guó)音樂(lè)家在世界舞臺(tái)所取得的矚目成就，為用世界語(yǔ)言講述中國(guó)故事的事業(yè)提供了新的活力。

此外，“中國(guó)概念”還在不斷提升品質(zhì)和層次。在音樂(lè)節(jié)20周年的閉幕演出中，世界著名小提琴大師文格洛夫演繹了陳其鋼的新作《悲喜同源》。去年，享譽(yù)世界的華裔大提琴大師馬友友與琵琶演奏家吳蠻也受邀演出了北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)委約作曲家趙麟創(chuàng)作的《逍遙游》。音樂(lè)節(jié)從單純的中國(guó)作曲家寫(xiě)作品、由中國(guó)音樂(lè)家首演，進(jìn)一步進(jìn)行全新的升級(jí)、深化，已經(jīng)將“中國(guó)概念”提升到攜手世界各國(guó)藝術(shù)家一同傳播中國(guó)價(jià)值、中國(guó)故事、中國(guó)聲音的新層次。

在新中國(guó)成立70周年的偉大歷史時(shí)刻，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)放眼全球，將講述中國(guó)故事、傳遞中國(guó)聲音、創(chuàng)造中國(guó)價(jià)值為己任，投身到國(guó)家文化軟實(shí)力建設(shè)這一遠(yuǎn)大事業(yè)中。不難想見(jiàn)，在即將開(kāi)幕的第22屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)中，新一代中國(guó)作曲家將與音樂(lè)節(jié)一道，共同交上一份令人滿(mǎn)意的答卷。

文/本報(bào)記者 倫兵 田婉婷