《我們這十年》以單元劇的形式呈現(xiàn),各單元主題不是一種隨意的組合,而是一種有意味的高度“提煉”。全劇用11組典型人物、典型事件，涉及人民生活的里里外外、新時代建設(shè)的方方面面。既遵循著經(jīng)濟建設(shè)、政治建設(shè)、文化建設(shè)、社會建設(shè)、生態(tài)文明建設(shè)五位一體的中國特色社會主義事業(yè)總體布局,又牽系著人民最熱切的目光聚焦。

不同的主題、人物與故事;不同時空、不同地域、不同人文背景、不同價值觀表達;不同的創(chuàng)作團隊、不同的藝術(shù)表達方式。正是這樣的多元拼圖,呈現(xiàn)出了一幅色彩斑斕的新時代畫卷。

相比于電視連續(xù)劇,單元劇有突出的優(yōu)點,但也有其獨特的創(chuàng)作難度,如何能夠在領(lǐng)導(dǎo)定骨架、主創(chuàng)添磚瓦的群策群力中達到風(fēng)格上的統(tǒng)一、藝術(shù)水平上的均衡,呈現(xiàn)類似“聚是一團火、散是滿天星”的藝術(shù)創(chuàng)作效果,需要各創(chuàng)作團隊的高度協(xié)同,也對制片公司的執(zhí)行力提出了更高要求?！段覀冞@十年》由浙江華策影視股份有限公司、華策影視(北京)有限公司、上?？祟D文化傳媒有限公司出品,劇作集結(jié)了國產(chǎn)劇創(chuàng)作一線的中堅力量:由趙依芳任總出品人,傅斌星任總制片人,張曉東為總策劃,程蔚東為總編審,毛衛(wèi)寧出任藝術(shù)總監(jiān);安建、楊陽、滕華濤、劉海波、庫爾班江、劉雪松、李昂、楊磊等分別執(zhí)導(dǎo)各個單元;王凱(王凱 飾)、譚松韻(譚松韻 飾)、楊爍、郭曉冬、侯勇、閆妮(閆妮 飾) 、白百何(白百何 飾)(白百何 飾) 、白宇帆、黃志忠、王雷等主演。《我們這十年》能在短期內(nèi)聚集創(chuàng)作中堅力量,調(diào)動核心策劃團隊,云集國內(nèi)一流的導(dǎo)演、編劇,精心選題、匠心打造,達到“一鼓作氣”的效果,本次編創(chuàng)團隊交上了一份令人滿意的答卷。

唐代詩人白居易提出的“文章合為時而著,歌詩合為事而作”,在今天依然通用。《我們這十年》最為獨特的是把重點放在時代的見證者、親歷者、普通人的“我們”,謳歌新時代人民群眾的新風(fēng)貌、新奮斗、新精神。也正如編創(chuàng)者所言:“用小人物反映大成就,以小切口反映大時代,《我們這十年》希望為行進中的中國留下準確的藝術(shù)檔案,為人民和時代留下火熱烙印。”

《我們這十年》所有的單元主角沒有名動天下的人物,但幾乎每一個都有生活的真實根基。雖然不是紀錄片,但作為一部“時代報告劇”,劇中人物都是選取現(xiàn)實中真實的人物案例進行藝術(shù)加工,劇中的他們可能就是觀劇的“我們”。正如本劇的編創(chuàng)者們反復(fù)表達的:“從某種意義上說,這是一部全民共創(chuàng)的電視劇。”“由始至終,‘我們’是劇的主體,因為劇中所反映的生活,就是所有的觀眾共同創(chuàng)造的。”“新時代為取景框,我們做主角——這便是《我們這十年》劇情的高度凝練。”

《我們這十年》中的無數(shù)普通人物,普通到?jīng)]有主角光環(huán),完全還原到現(xiàn)實生活中,只是編導(dǎo)演通過講故事的方法,以十年作為基本時間跨度,讓我們看到了他們的成長軌跡。感動我們的是他們身上的“韌勁”,不是單純隨波逐流,而是“向下扎根”“堅持夢想”“前瞻未來”“大膽實踐”。所有的“我們”在這十年里齊心協(xié)力締造了新時代的奇跡,也正在共享時代賦予的獲得感、幸福感、安全感。

小切口反映大主題、小人物折射大時代,除了見微知著、由小見大中的強烈反差外,本劇在編導(dǎo)演各個環(huán)節(jié)都有意識把“沖突”融進故事中,給觀劇者帶來全新體驗,形成了本劇獨具魅力的“看點”。

《熱愛》中的足球教練張雷,是一位成長型的人物,他的“熱愛”是在十年的磨礪中一點點培養(yǎng)起來的。他學(xué)習(xí)足球理論卻沒踢過球,為了解決編制被迫選擇到新疆偏遠中學(xué)任教,因為環(huán)境不適應(yīng)最初時時刻刻想逃跑。編導(dǎo)演在創(chuàng)作中使用夸張和對比法,強化他與自我、與環(huán)境的沖突性,讓這位人物角色非常真實、鮮活。

《心之所向》中的“農(nóng)創(chuàng)客”李心遙等人,他們與父輩之間對于土地理解的代際差異、他們與同代人道路選擇的價值觀差異、創(chuàng)業(yè)過程中不可預(yù)知的沉沉浮浮,波波折折,他們投身“鄉(xiāng)村振興”的青春之歌,是在無數(shù)沖突中奏響的。

《唐宮夜宴》中的文藝工作者,面對價值觀的沖擊、市場經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型,他們真實的困境讓人唏噓,在傳統(tǒng)與現(xiàn)代擠壓的夾縫中,迎難而上,華麗轉(zhuǎn)型,創(chuàng)新升級。爆款節(jié)目《唐宮夜宴》的成功,讓人對于新時代文藝工作者的文化堅守深深感佩。

《前?！分械南愀矍嗄耆~舟,在成就個人夢想的路上,要面對的挑戰(zhàn)很多,包括個人局限、資金困難、商業(yè)陷阱等,可謂阻礙重重,夢工場事業(yè)部主任項海對他的暖心扶持、互相成就的創(chuàng)業(yè)故事,也是在無數(shù)個大大小小的沖突中呈現(xiàn)的。在危機中仍然蘊含轉(zhuǎn)機,這個故事頗有寓意,激勵著萬千青年夢想的啟航。

《沙漠之光》中的中國建設(shè)者在海外共建光伏電站,給當?shù)鼐用裆蠲\帶來的巨大變化,通過描寫人與自然的沖突,展示出人的力量的偉大,同時通過與當?shù)厝酥g的沖突與和解,展現(xiàn)了兩國人民在共建過程中的相遇相知。

黑格爾認為,沖突越艱巨,矛盾破壞力越大,越能表現(xiàn)出主體性格的深厚及堅強。編創(chuàng)者在各種沖突的精心設(shè)計中增強了故事講述的戲劇性,引發(fā)觀眾的共情,同時也觸發(fā)了觀眾對于人生的多維度思考。

時間,看不見摸不著,但世間的萬事萬物,卻在時間的移動中,發(fā)生著量變或質(zhì)變。

人生如戲,戲如人生,“我們”是故事的講述人,“我們”也是故事的親歷者,《我們這十年》以11個單元組合助力我們照見自己、照亮未來。

十年磨一劍,新時代的故事講述策略有很多種,但人生只有一次,希望我們都能融于奮進中國,創(chuàng)造無悔人生。