2018年網(wǎng)劇作品

2018年網(wǎng)劇各類型劇集占比2018年網(wǎng)劇各類型劇集占比

新華網(wǎng)12月28日報道 12月28日電 隨著互聯(lián)網(wǎng)視聽平臺的高速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)劇品質(zhì)逐年進步，2018年以來，優(yōu)秀網(wǎng)播劇的競爭力和影響力持續(xù)攀升，內(nèi)容創(chuàng)作上愈發(fā)專業(yè)成熟，傳播渠道上更加豐富多元，出現(xiàn)了一批制作精良、品質(zhì)優(yōu)秀的作品，收獲了較好的播放成績和觀眾口碑。也正是由于網(wǎng)劇產(chǎn)業(yè)的成熟發(fā)展，市場環(huán)境的良性趨好，讓更多的傳統(tǒng)影視行業(yè)的從業(yè)人員，甚至是知名的電影導(dǎo)演都紛紛開始“觸網(wǎng)”。

當(dāng)網(wǎng)絡(luò)播放平臺逐漸成熟與主流化，“網(wǎng)劇進，臺劇退”的趨勢變得愈發(fā)顯著?？v覽騰訊、優(yōu)酷、愛奇藝三大視頻平臺，2018年均貢獻了不少網(wǎng)劇力作，而強力競爭的結(jié)果就是讓觀眾的選擇更加多樣，劇集品質(zhì)得以提升，內(nèi)容創(chuàng)作水漲船高，從而讓整個影視市場呈現(xiàn)良好態(tài)勢。今年的網(wǎng)絡(luò)劇作品中，《結(jié)愛·千歲大人的初戀》《延禧攻略》《沙海》《同學(xué)兩億歲》中，女主人公宣墨在海底無意喚醒了沉睡兩億年的外星女將軍阿部多瑞的精神力，搖身變成一個擁有不少特殊技能的神奇少女。該劇在劇情的固定套路中融入了新設(shè)定，同樣切中了熱門的“青春劇+跨物種戀愛”的劇情模式，并以此在市場上取得了良好反響。不難看出，在常見的劇集題材中，融合了奇幻、穿越等超現(xiàn)實元素，會更加貼近年輕受眾口味，從而收獲良好的市場反饋。

今年是電視劇的現(xiàn)實題材回歸年，網(wǎng)劇同樣受到這股潮流影響，涌現(xiàn)出了大量現(xiàn)實題材劇集，包括《假如沒有遇見你》《北京女子圖鑒》《上海女子圖鑒》《瘋?cè)嗽骸返?。其中，《瘋?cè)嗽骸芬詮妱∏?、快?jié)奏為特點，2集一個單元，故事展開干脆利索，同時劇中演員的實力演出也為劇集增色不少，可以說是在創(chuàng)作道路上做出了一次有意義的嘗試與探索。而在題材選取上頗有新意的《北京女子圖鑒》和《上海女子圖鑒》，因劇集對特定群體的寫實描述引發(fā)不少觀眾共鳴，雖然難以逃脫內(nèi)容上“披著職場外皮的瑪麗蘇”問題，但以在大城市獨自打拼的青年女性故事為切入點，以關(guān)照普通人現(xiàn)實生活的視角，都是該劇成功打動人心走進觀眾的主因。

今年網(wǎng)劇的另一發(fā)展趨勢是短劇集作品的增加，由于短劇集制作周期短、成本小，且多采用新人陣容，更加貼合當(dāng)下年輕觀眾的口味與需求，《結(jié)愛·千歲大人的初戀》25集、《北京女子圖鑒》20集、《假如沒有遇見你》12集，《東方華爾街》僅5集，這類更輕快的節(jié)奏、更集中的情節(jié)都極大地提升了受眾體驗。

電影人入局網(wǎng)劇制作 IP與流量不再是靈藥

當(dāng)網(wǎng)劇發(fā)展的精品化趨勢愈發(fā)明顯之后，越來越多的專業(yè)影視劇演員和傳統(tǒng)影視劇制作團隊投身網(wǎng)劇，就連知名的電影導(dǎo)演也紛紛宣布入局網(wǎng)劇，例如《結(jié)愛·千歲大人的初戀》是由電影《記憶大師》《重返20歲》的導(dǎo)演陳正道執(zhí)導(dǎo)，《東方華爾街》由劉德華監(jiān)制，《同學(xué)兩億歲》由徐靜蕾監(jiān)制，《冒險王衛(wèi)斯理》則由王晶監(jiān)制……創(chuàng)作團隊的高水平和高水準(zhǔn)，進一步推進了網(wǎng)劇的工業(yè)化升級，助力了整個行業(yè)水平的快速提升。

一方面專業(yè)人士紛紛入局提升行業(yè)水平，另一方面，曾經(jīng)被視為收視法寶的“大IP+流量明星”公式頻頻失效，盡管創(chuàng)作者后來將公式升級為“IP+流量演員+老戲骨”“IP+流量演員+大導(dǎo)演”或“IP+大演員+大導(dǎo)演”的組合，但依然沒能實現(xiàn)預(yù)期效果，例如大制作《九州·海上牧云記》，因原著出色吸引了大批粉絲的關(guān)注，但該劇在網(wǎng)絡(luò)播出后，因劇情拖沓、節(jié)奏緩慢等原因終讓觀眾難以忍受而“棄劇”，最后成績不佳平淡收場。

相對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP而言，更加經(jīng)典的港劇IP同樣擁有大批粉絲，當(dāng)港劇轉(zhuǎn)身成為內(nèi)地的“超級網(wǎng)劇”的時候，再度掀起了一波港劇熱。《飛虎之潛行極戰(zhàn)》《深宮計》《再創(chuàng)世紀(jì)》等的播出，無不是在開播前就喚起了觀眾的往日情懷，但后勁不足的情況在這些劇集身上均有體現(xiàn)，劇情構(gòu)成、畫面風(fēng)格等都難逃觀眾吐槽。

事實證明，劇集創(chuàng)作并不是集結(jié)了大IP、大制作、大陣容就能致勝，“好內(nèi)容+好品質(zhì)”才是創(chuàng)作的根本，市場的快速轉(zhuǎn)變和觀眾的審美提升，無疑也給年輕演員沉下心來提升演技和專業(yè)素養(yǎng)提供了最佳時機。

網(wǎng)臺收視格局改寫 網(wǎng)劇反哺衛(wèi)視漸成趨勢

這一年中，網(wǎng)絡(luò)平臺的優(yōu)異表現(xiàn)非常值得關(guān)注，相對于以往的熱劇大劇都會選擇的“先臺后網(wǎng)”或“網(wǎng)臺聯(lián)動”模式，今年狀況改變明顯，臺網(wǎng)差距迅速縮短，收視格局正在改寫。

由于表現(xiàn)搶眼的《延禧攻略》和《如懿傳》兩部熱劇“殊途同歸”地選擇了網(wǎng)絡(luò)播放，且成績突出熱點不斷。兩相比較，各大衛(wèi)視的局面則比較冷清，同時期在衛(wèi)視黃金檔播出的劇集都無法與網(wǎng)絡(luò)播出的劇集抗衡，收視與口碑均不理想，引發(fā)的關(guān)注與話題更是有限，在暑期檔這個衛(wèi)視平臺的收視重要時段，依然難改低迷局面，與網(wǎng)絡(luò)平臺相比差距明顯。

觀察今年的電視熒屏，網(wǎng)劇反哺衛(wèi)視的現(xiàn)象逐漸成為了流行的播劇方式。隨著不少衛(wèi)視開始成為網(wǎng)劇的二輪播出平臺，熱門網(wǎng)劇在衛(wèi)視播出后的不俗表現(xiàn)，也為網(wǎng)絡(luò)優(yōu)秀劇集提供了更加廣闊的平臺，也使電視臺能夠獲得較好的收視回報。

可見，網(wǎng)劇的競爭力和影響力正在逐漸追趕傳統(tǒng)電視劇，網(wǎng)劇的快速發(fā)展，也將會讓衛(wèi)視的購劇理念和劇集制作迎來新一輪的審視和更新。